스크린에 옮긴 ‘인류 최고 고전’신·영웅 이야기 아닌 인간에 초점승리하고도 고통 시달리는 군상들오늘날 전쟁의 유해함 곱씹게 해원전 속 여성들에게 주체성 부여전 장면 아이맥스 촬영 ‘압도적’
트로이 전쟁이 10년 만에 끝났다. 이타카의 왕 오디세우스가 거대한 목마를 활용한 계책을 생각해내 그리스인들을 승리로 이끈 덕이다. ‘인류 최고의 고전’으로 불리는 호메로스의 <오디세이아>는 이 영웅의 귀갓길을 노래한다. 괴물을 처치하며 섬과 섬을 건너던 바닷길, 신들의 분노를 산 오디세우스는 다시 꼬박 10년간 길을 잃고 방랑한다.
다음달 5일 개봉하는 크리스토퍼 놀런 감독의 <오디세이>는 기원전에서부터 살아남은 이 유명한 이야기를 신과 영웅이 아닌 인간들의 이야기로 펼쳐낸다. 매 장면이 장엄하고 아름답다. 세이렌 등 설화 속 괴수들이 판타지적 신비로움을 더하면서도, 영화는 전쟁이 끝난 후 남겨진 이들의 고뇌에 묵직하게 집중한다. 작가주의적 블록버스터 거장인 놀런 감독의 작품 중 가히 최고작이다.
영화는 전쟁이 끝난 후 10년이 흐른 시점에서 시작한다. 생사를 알 수 없는 ‘오디세우스’(맷 데이먼)는 이미 고국에서 노래로만 전해지는 이가 됐다. 재산을 노린 남자들은 오디세우스의 아내 ‘페넬로페’(앤 해서웨이)에게 구혼하겠다는 핑계를 대며 집을 점거하고 있다. 신이 변장한 것일지도 모르니, 집을 찾은 손님을 환대하며 대접해야 한다는 ‘제우스의 법’ 때문에 이들을 쫓아낼 수도 없다. 아들 ‘텔레마코스’(톰 홀랜드)는 기억나지 않는 아버지의 생사를 확인하기 위해 스파르타로 밀행을 나간다.
아들의 이야기가 진행되는 사이, 과거가 된 아버지 오디세우스의 모험은 파편으로 제시된다. 래퍼 트래비스 스콧이 역할을 맡아 화제가 된 음유시인의 노랫말 속에서 살아 움직이는 오디세우스는 젊은 영웅의 모습이다. 반면 먼바다 건너, 여신 ‘칼립소’(샬리즈 세런)의 섬에 실재하는 백발의 오디세우스는 나이 들고 지쳐 있다. 자신이 잊은 ‘무언가’를 떠올리려고 하는 그의 말이 신화로 친숙한 이야기들로 관객들을 안내한다.
오디세우스가 과거의 무용담을 전하는 비선형적 구성은 원작 <오디세이아>에 자주 등장한다. 시간의 흐름을 뒤섞어 서사를 밀도 있게 가져가는 것은 놀런의 장기이기도 하다. 전작 <메멘토>와 <테넷>에서 시간과 기억은 주요한 영화적 장치였고, <덩케르크>는 세 가지 다른 시간대의 인물들이 종점에서 하나로 맞물리는 형식을 취했다. <오디세이>는 전장과 바다에서 오디세우스가 보고 느낀 것을 플래시백으로 제시한다. 이 장면들은 과거를 편안히 돌아보는 것이 아닌, 세월의 풍파를 함께 겪어내는 것 같은 감각을 남긴다.
실제 촬영을 중시하는 놀런 감독의 철학이 이 작품에서도 드러난다. <오디세이>는 70㎜ 아이맥스(IMAX) 필름으로 영화 전체가 촬영된 최초의 작품이다. 제작진은 직접 아이맥스 카메라 개발에 참여해 카메라 소음 및 발열로 장기 촬영이 어려웠던 문제를 일부 보완했다.
10.6ｍ 높이로 구현한 트로이 목마와 그 공간 안에 숨어 버티는 병사들을 촬영한 장면이 특히 백미다. ‘키클롭스’(외눈박이 거인) 등 괴물을 최소한의 컴퓨터그래픽(CG)으로 구현했고, 인간의 모습을 한 신은 오디세우스 내면의 인도자 같기도 한 ‘아테네’(젠데이아)를 제외하면 거의 등장하지 않는다. 하늘과 번개의 신 제우스와 바다의 신 포세이돈은 변화무쌍한 자연이 대신한다. 그리스, 이탈리아, 아이슬란드 등 세계 각국의 장엄한 자연을 보고 있자면, 맨몸으로 바다를 건너 귀향한다는 것이 고대인들에게 얼마나 어려운 일이었을지를 상상하게 된다.
그러나 <오디세이> 속 오디세우스의 귀향이 그토록 늦어지는 것은, 신의 분노나 도와주지 않는 자연 때문만이 아니다. 영화는 칼립소의 섬을 7년간 벗어나지 못한 오디세우스의 마음 깊이 전쟁으로 인한 상처와 죄책감이 자리 잡고 있었을 것이라고 암시한다. 약탈과 강간, 살인은 전쟁과 한 묶음이다. 오디세우스는 부하들의 야만성을 ‘어쩔 수 없다’고 생각하면서도 씁쓸히 바라본다. 이후 외상 후 스트레스 장애(PTSD)로 보이는 증상에 시달리기도 한다. 승리했지만 고통받는 그 얼굴을 보다 보면, 현대에도 계속되는 전쟁의 무용함과 유해함을 곱씹어보게 된다.
아버지와 아들이 중심에 있는 서사이지만, 마녀 ‘키르케’(서맨사 모턴) 등 여성 캐릭터들이 현대적으로 주체성 있게 각색됐다. 앤 해서웨이가 연기한 페넬로페는 오디세우스를 기다리기만 하는 아내가 아닌, 구혼자들의 말도 안 되는 요구를 감내하며 이타카를 지켜온 지혜로운 이다. 아들 텔레마코스와의 대화 등에서 그는 왕 못지않은 카리스마를 보인다. 흑인 배우 루피타 뇽오가 연기한 ‘헬레네’와 트랜스젠더 배우 엘리엇 페이지가 연기한 병사 ‘시논’ 캐스팅에 문제를 제기하는 이들이 있었으나, 북미에서 영화가 공개된 후에는 논란이 사그라들었다. 상황과 연기 모두 자연스럽다는 평을 받았다.
<오디세이>는 아시아 개봉 전 글로벌 흥행 기록을 세우고 있다. 박스오피스 모조에 따르면, 북미 등에서 개봉 2주차 만에 글로벌 수익 6억5000만달러(약 9494억원)를 돌파했다. 놀런 감독 작품 중 역대 최고 기록으로 제작비 2억5000만달러(약 3651억원)를 이미 넘어섰다. 172분. 15세 이상 관람가.
“빈체로!” 승리 향한 집념·환희…파바로티 등 3대 테너 공연 ‘감동’월드컵·유로 대회 등 단골 노래로
지난 26일 예술의전당 오페라극장. 테너 백석종은 한국 오페라 데뷔 무대에서 명성의 진가를 보여줬다. 오페라 <투란도트>에서 칼라프를 노래한 그의 단단하고 거침없는 목소리는 맑고 세찬 물줄기처럼 공기를 가르며 객석 깊숙이 뻗었다. 3막이 시작되면서 객석은 기대감으로 술렁였다. 오페라 사상 가장 유명한 아리아 중 하나인 ‘네순 도르마’(Nessun dorma) 때문이었다. 그가 첫 소절을 부르면서 객석은 숨을 멈췄고, 마지막 가사 ‘빈체로’(Vincero)가 길게 이어지자 객석에선 우레 같은 박수가 터져 나왔다.
<투란도트>를 한 번도 보지 않은 사람은 많아도 ‘네순 도르마’를 한 번도 들어보지 못한 사람은 드물다. 그 이유의 상당 부분은 축구에 있다. 목숨을 건 승부의 한복판에서 한 남자가 부른 사랑의 아리아는 어떻게 거대한 스포츠 무대에서 승리를 상징하는 노래가 됐을까.
출발점은 1990년 이탈리아 월드컵이었다. 당시 영국 BBC는 파바로티가 불렀던 ‘네순 도르마’에 펠레, 마라도나 등 역대 월드컵 영웅들의 활약상을 엮어 월드컵 중계 오프닝 타이틀로 사용했다. 장엄한 이 아리아의 선율과 축구가 하나로 결합된 이미지는 시청자들에게 스며들었고, 쐐기를 박은 것은 결승 전날인 7월7일 로마 카라칼라 욕장에서 열린 콘서트였다. 루치아노 파바로티와 플라시도 도밍고, 호세 카레라스 등 3테너가 처음으로 한 무대에 섰다. 이들이 함께 부른 ‘네순 도르마’는 공연의 절정을 장식했다. 오페라 아리아가 축구의 상징으로 자리 잡는 결정적 순간이었다.
특히 마지막 가사 ‘빈체로’, 즉 ‘나는 승리하리라’는 외침은 승패를 다투는 스포츠와 더없이 잘 맞아떨어졌다. 조용히 시작한 음악이 점점 부풀어 오르면서 마지막 고음에서 폭발하는 아리아는 경기 전의 긴장과 승리를 향한 집념, 마침내 환희에 이르는 스포츠 드라마 한 편이 압축된 것과도 비슷했다. 사실 오페라 줄거리를 따지고 보면 이 곡은 승리해서 부른 것이 아니라 결과를 알 수 없는 미래에 대해 승리를 희망하고 다짐하는 자기 확신이다.
3테너는 이후에도 월드컵과 인연을 이어갔다. 1994년 미국, 1998년 프랑스 월드컵 때 이 곡을 불렀으며 2002년 한·일 월드컵 당시에도 결승전을 앞두고 요코하마 아레나 무대에서 다시 뭉쳤다.
월드컵의 상징이 된 ‘네순 도르마’는 이후 올림픽, 유로 대회와 같은 대규모 스포츠 제전의 의식 음악으로 영역을 넓혔다. 2006년 이탈리아 토리노 동계올림픽 개회식에서 파바로티는 이 곡을 불렀다. 이 공연은 립싱크로 이뤄졌으며 이는 파바로티의 건강을 고려한 결정이었다는 것이 훗날 알려졌다. 그해 파바로티는 췌장암 진단을 받았다.
스포츠 무대에서 파바로티의 뒤를 이은 이는 안드레아 보첼리였다. 2016년 잉글랜드 프리미어리그에서 레스터시티가 우승컵을 들어 올리던 날 이를 축하하기 위해 보첼리는 이 곡을 불렀다. 당시 레스터시티의 우승은 “스포츠 사상 가장 위대한 동화”라는 평가가 나올 만큼 기적적인 결과였고, 이 같은 무대에 더없이 어울리는 선곡이었다. 이후 보첼리는 코로나19 사태로 대회가 한 해 미뤄지는 바람에 2021년 열린 유로 2020 개막식에서도 이 곡을 들려줬다. 지난해 북중미 월드컵 본선 조 추첨식에서도 보첼리는 이 곡을 불렀다. 또 올 초 이탈리아 밀라노 코르티나 동계올림픽 개회식에서도 보첼리의 ‘네순 도르마’가 울려 퍼졌다.
학교법인 상지학원은 29일 이사회를 열고 상지대 제10대 총장으로 한의과대학 방정균 교수를 임명했다.
신임 방 총장의 임기는 오는 8월 1일부터 2030년 7월 31일까지 4년간이다.
방 총장은 1988년 상지대 한의과대학 1기로 입학했으며, 2002년 한의과대학 교수로 임용된 이후 교육과 연구는 물론 대학 행정 분야에서도 다양한 경험을 쌓아왔다.
2017년부터 학교법인 상지학원 법인 국장, 상지대 대외협력처장, 부총장 등을 역임하며 대학의 주요 정책과 대외협력 업무를 수행했다.
또 2020년 교육부 사학분쟁조정위원회 위원으로 활동하며 사학 제도 발전과 대학 운영의 공공성 제고에 힘썼고, 2021년에는 청와대 대통령비서실 시민사회수석을 역임하기도 했다.
방 총장은 “대학의 경쟁력을 높이고, 교육 혁신과 연구 역량 강화, 산학협력 및 지역사회와의 상생을 통해 지속 가능한 발전을 이끌어 나가겠다”고 밝혔다.

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